轮台县今日天气情况_轮台地区大风天气分布

2024-07-05 22:00:15

1.走马川行奉送封大夫出师西征

2.关于借风的诗句有哪些

3.《白雪歌送武判官归京》诗词大意，赏析，创作背景，作者简介，诗风

4.有关气温的谚语有哪些？

5.有哪些描写天气的诗词

6.岑参白雪歌送武判官归京句子赏析

7.我要5首古诗的赏析

8.关于风凌词和诗句

9.第一次去新疆要注意什么是什么？

10.10首关于冬天的古诗有哪些？

走马川行奉送封大夫出师西征

轮台县今日天气情况_轮台地区大风天气分布

岑参走马川行奉送封大夫出师西征

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，

随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，

金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，

风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，

五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，

车师西门伫献捷。

译文及注释

你难道不曾看见，

辽阔的走马川，紧连雪海边，

浩瀚的沙漠，黄沙滚滚接蓝天。

轮台九月的秋风，日夜在狂吼，

走马川的碎石，一块块大如斗。

随着狂风席卷，满地乱石飞走。

匈奴草场变黄，正是秋高马肥，

金山西面胡骑乱边，烟尘乱飞，

汉家的大将军，奉命率兵西征。

将军身著铠甲，日日夜夜不脱，

半夜行军，战士戈矛互相撞拨，

凛冽寒风吹来，人面有如刀割。

马背上雪花，被汗气熏化蒸发，

五花马的斑纹，旋即就结成冰，

军帐中，起草檄文砚水也冻凝。

匈奴骑兵，个个闻风心惊胆战，

早就料到，他们不敢短兵相接，

只在车师西门，等待献俘报捷。

1、走马川：又名左末河，即今新疆车尔成河。

2、轮台：在今新疆米泉县境。

3、军师：似应为车师。蘅塘退士本作军师。车师为唐安西都护府所在地，今新疆吐鲁番县。

4、金山：即阿尔泰山。

5、汉家：这里实借汉以指唐。

6、连钱：马身上的斑纹。

赏析

岑参之边塞诗意奇语奇，或清新隽逸，或雄浑壮美。此诗是写雄奇豪壮的。

开首极力渲染环境恶劣、风沙遮天蔽日。接着写匈奴借草黄马壮之机入侵，而封将军不畏天寒地冻、严阵以待。最后写敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归。

诗虽叙征战，却以叙寒冷为主，暗示冒雪征战之伟功。语句豪爽，如风发泉涌，真实动人。全诗句句用韵，三句一转，节奏急切有力，激越豪壮，别具一格。

岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去征播仙，他便写了这首诗为封送行。

为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。

首先围绕风字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。平沙莽莽黄入天，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一风字，但捕捉住了风色，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风色是看不见了，便转到写风声。狂风象发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，吼字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一乱字，就更表现出风的狂暴。平沙莽莽句写天，石乱走句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。

下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，金山西见烟尘飞，烟尘飞三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公──顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，将军金甲夜不脱，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。半夜军行戈相拨写半夜行军，从戈相拨的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。风头如刀面如割，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻划，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。幕中草檄砚水凝，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队有谁能敌呢？这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。

全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能奇而入理，奇而实确，真实动人。

全诗句句用韵，三句一转，韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。轮台歌奉送封大夫出师西征

岑参轮台歌奉送封大夫出师西征

轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。

羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。

四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。

剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。

亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。

古来青史谁不见，今见功名胜古人。

译文及注释

1、旄头：指旄头星，即昴星。

2、渠黎：地名，汉时西域国名。3、汉军：指唐国。唐诗中多以汉代唐。

4、旄：古代出征的大将或出使的使臣，都以旌节为凭信，为皇帝所赐。旌节用金属或竹子做成，而以牦牛尾装饰在端部，称旄。

4、阴山：地名，在今内蒙古自治区境内，泛指边城。

5、戍楼：驻防的城楼。

6、虏塞：敌方要塞。

赏析

这一首诗写的是白天出征，诗中写景状物都紧紧扣题，并寓含歌颂揄扬之意。这首边塞诗虽题为送行，却重在西征。希望对方扫清边尘，立功异域。诗起首六句先写战前两军对垒的紧张状态。紧接四句写白昼出师接仗，然后写奇寒与牺牲。讴歌将士抗敌奋不顾身。末四句照应题目，预祝凯旋，以颂扬作结。全诗一张一弛，抑扬顿挫，结构严谨。有描写，有烘托，有想象，有夸张，手法多样。情韵灵活，充满浪漫主义激情。

这首七古与《走马川行》系同一时期、为同一事、赠同一人之作。但《走马川行》未写战斗，而是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法与前诗也有所不同。此诗可分四层。

起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记天官书》：昴为髦头（旄头），胡星也，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而旄头落则主胡兵覆灭。轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落，连用轮台城三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把夜吹角与旄头落两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。单于已在金山西与汉兵屯在轮台北，以相同句式，两个在字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至戍楼西望烟尘黑，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。

紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行》写夜行军大不一样，那里是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之上将，三军则写作大军，士卒呐喊是大呼。总之，其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。

三军大呼阴山动，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。虏塞兵气连云屯，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。战场白骨缠草根，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。剑河、沙口这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰急，写雪片曰阔，均突出了边地气候之特征；而石冻马蹄脱一语尤奇：石头本硬，石冻则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到甘苦辛，亦应有他自身体验在内。

末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于天宝十三载以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为亚相。誓将报主静边尘，虽只写誓，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说谁不见，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。今见功名胜古人，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是战场白骨缠草根而一面是今见功名胜古人，不免生出一将功成万骨枯一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，无疑更喜欢强者，喜欢塑造超人的形象。读者从古来青史谁不见，今见功名胜古人所感到的，不正如此么？

全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行》并无二致。岑参轮台歌奉送封大夫出师西征

《轮台歌奉送封大夫出师西征》

作者：岑参

轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。

羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。

四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。

剑河风急云片阔，沙口石冻马蹄脱。

亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。

古来青史谁不见，今见功名胜古人。

注释：

1、旌头：即髦头，也即是二十八宿中的昴宿，旧时以为胡星。

2、旌头落：意谓胡人败亡之兆。

3、戍楼：驻防的城楼。

4、虏塞：敌方要塞。

译文：

轮台城头夜里吹起了阵阵号角，

轮台城北预兆胡人的昴星坠落。

紧急的军书昨夜飞速送过渠黎，

报告单于的骑兵已到了金山西。

从岗楼上西望只看见烟尘弥漫，

汉家的军马屯驻在轮台的城北。

封将军拥旌节衔亲自出去西征，

凌晨吹号集合了大军威武前进。

四方的战鼓雷动宛如雪海汹涌，

三军的喊声轰鸣象是阴山震动。

敌营上空的乌云屯集气氛阴沉，

战场上的尸骨与草根纠缠不清。

剑河风急吹得阴云布满了天空，

沙口石冻快把虎马的铁蹄冻脱。

封亚相为了王事勤劳含辛茹苦，

发誓报答君主平定边境的烟尘。

自古来英雄名垂青史谁人不见？

而今可见封将军功名胜过古人。

赏析：

这首边塞诗虽题为送行，却重在西征。希望对方扫清边尘，立功异域。诗起首六句先写战前两军对垒的紧张状态。紧接四句写白昼出师接仗，然后写奇寒与牺牲。讴歌将士抗敌奋不顾身。末四句照应题目，预祝凯旋，以颂扬作结。

全诗一张一弛，抑扬顿挫，结构严谨。有描写，有烘托，有想象，有夸张，手法多样。情韵灵活，充满浪漫主义激情。

奉送李太保兼御史大夫充渭北节度使

岑参奉送李太保兼御史大夫充渭北节度使

诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。

弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。

赏析

岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史（今四川乐山），世称岑嘉州。大历五年（770年）卒于成都。

岑参工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京》。现存诗三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。风格与高适相近，后人多并称高岑。有《岑参集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七卷（或为八卷）行世。《全唐诗》编诗四卷。

关于借风的诗句有哪些

1.写风的诗句有哪些

诗词：大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。

安得猛士兮守四方！解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

鴥彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。

如何如何？忘我实多！习习谷风，维风及雨。将恐将惧，维予与女。

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。仰彼朔风。

用怀魏都。愿骋代马。

倏忽北徂。凯风永至。

思彼蛮方。愿随越鸟。

翻飞南翔。霜重天高日色微，颠狂红叶上阶飞。

北风不惜江南客，更入破窗吹客衣。初闻澒洞怒涛翻，徐听骖驔战马奔。

纸帐蒲团坐清夜，恍如身在若耶村。清光凝露拂烟萝。

桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。微风起秋色，樽酒亦时开。

大风卷水，林木为摧。岁暮风动地，夜寒雪连天。

阳春无不长成。草木羣类随大风起。

零落若何翩翩。微风吹碧海，细细生龙鳞，半醉骑一鹤，去谒青华君。

习习和风至，过条不自鸣。暗通青律起，远傍白苹生。

微风和众草，大叶长圆阴。晴露珠共合，夕阳花映深。

寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。

旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。

我登少城门，四顾天地接。大风正北起，号怒撼危堞。

萧飒清风至，悠然发思端。入林翻别叶，绕树败红兰。

淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。

枯荄没古基，驳藓蔽丰碑。向晚微风起，如闻坐啸时。

纤洪动丝竹，水陆供鲙炙。小雨静楼台，微风动兰麝。

澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。

云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。

杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。

东冈竹千竿，大者围过尺，微风生其间，萧萧戛寒碧。炎风来何狂？似欲吹山倒。

狼籍树底云，散漫屋上草。昨夜狂风度，吹折江头树。

渺渺暗无边，行人在何处。傍潭窥竹暗，出屿见沙明。

更值微风起，乘流丝管声。落日明沙岸，微风上纸鸢。

静还林石下，坐读养生篇。猎蕙微风远，飘弦唳一声。

林梢明淅沥，松径夜凄清。风雨从北来，万木皆怒号，入夜殊未止，声乱秋江涛。

丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。

大风从北来，汹汹十万军。草木尽偃仆，道路瞑不分。

山泽气上腾，天受之为云。山云如马牛，水云如鱼龟。

朝暗翳白日，暮重压厚坤。高城岌欲动，我屋何足掀。

儿怖床下伏，婢恐坚闭门。老翁两耳聩，无地著戚欣。

夜艾不知雪，但觉手足皲。布衾冷似铁，烧糠作微温。

岂不思一饮，流尘暗空樽。已矣可奈何，冻死向孤村！旭日悬清景，微风在绿条。

入松声不发，过柳影空摇。长养应潜变，扶疏每暗飘。

有林时杳杳，无树暂萧萧。慢逐清烟散，轻和瑞气饶。

丰年知有待，歌咏美唐尧。微风蹙水靴文浪，薄日烘云卵色天。

同云幕幕，狂风浩浩，激就六花飞下。夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

狂风卷絮回，惊猿攀玉折。青海风，飞沙射面随惊蓬。

洞庭风，危墙欲折身若空。西驰南走有何事，会须一决百年中。

雨雪洋洋，大风来加，于燠其寒，于迩其遐。举酒劝白云，唱歌慰颓年。

微风度竹来，韵我号钟弦。闲倚胡床溯新月，时停团扇受微风。

草色微风长，莺声细雨和。微风簌簌生蒲苇，小雨霏霏湿芰荷。

春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。搏禽俊鹘横空去，卷雨狂风掠野来。

时临泗水照星星，微风不起镜面平。寒风凄紧雨空蒙，舍北新丹数树枫。

微风拂掠生春思，小雨廉纤洗暗妆。春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。

急雪打窗飞砾细，狂风卷野怒涛翻。锦绣四合如坦墙，微风不动金猊香。

微风不动天如醉，润物无声春有功。昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。

狂风推云若山倒，积雪满路行人稀按辔岭头寒复寒，微风细雨彻心肝。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

风摇北斗柄欲折，雨溢天河浪正生。成都六月天大风，发屋动地声势雄。

黑云崔嵬行风中，凛如鬼神塞虚空，霹雳迸火射地红。上帝有命起伏龙，龙尾不卷曳天东。

壮哉雨点车轴同，山摧江溢路不通，连根拔出千尺松。未言为人作年丰，伟观一洗芥蔕胸。

天青无云星错落，大风忽自西南作。寿藤老木不自全，门外岂容存略彴。

翁媪惊呼儿女泣，屋瓦飞空吁可愕。巢倾共闵乌鹊死，空黑还疑鬼神恶。

南邻仅有瓜牛庐，转盼卷去无遗余。腐儒自笑独耐事，一灯荧荧犹读书。

微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，柳絮成堆雪弃嫌。

渔父。渔父。

江上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。

红酒白鱼暮归。归暮。

归暮。长笛一声何处。

春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。

高卧石龙呼不起。微风不动天如醉。

微风生青苹，习习出金塘。轻摇深林翠，静猎幽径芳。

掩抑时未来，鸿毛亦无伤。一朝乘严气，万里号清霜。

北走摧邓林，东去落扶桑。扫却垂天云，澄清无私光。

悠然返空寂，晏海通舟航。微风飘淑气，散漫及兹晨。

习习何处至，熙熙与春亲。庭际微风动，高松韵自生。

听时无物乱，尽日觉神清。槭槭微风度，漠漠轻霭生。

如神语钧天，似乐奏洞庭。 1.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然《春晓》）（本文引自中国文学博客：）2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维《观猎》。

2.有什么描写风的诗句

将军猎渭城，长风正怒号。——

（宋）欧阳修《浪淘沙》

风清月白偏宜夜，闪闪黄叶飞，风雪夜归人。——（唐）王维《观猎》

潮平两岸阔。——（唐）孟浩然《早寒有怀》

风鸣两岸叶，月照一孤舟。——（唐）孟浩然

《宿桐庐江寄广陵旧游》

风劲角弓鸣，一片琼田。——（宋）欧阳修《采桑子》

万里东风，北风江上寒。——（明）贝琼《寒夜》

况属高风晚，国破山河落照红，蓬舟吹取三山去。——（宋）朱敦儒《减字木兰花》

风休住。——（唐）王湾《次北固山下》

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。（唐）高适《塞上听吹笛》

柴门闻犬吠！——（宋）李清照《渔家傲》

月落江天黑，垂杨紫陌洛城东，风正一帆悬。——（唐）刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——（唐）杜甫

《登高》

凉风起天末，君子意如何小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中——（南唐）李煜《虞美人》

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——（宋）柳永《八声甘州》

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

——（宋）张先《天仙子》

把酒祝东风，且共从容。——（唐）王勃《山中》

木落雁南度

3.关于风的诗句

1、夜来风雨声，花落知多少。

2、野火烧不尽，春风吹又生。

3、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

4、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

5、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

6、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

7、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

8、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。

9、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

10、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

11、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

12、君看一叶舟，出没风波里。

13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

14、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

15、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

16、随风潜入夜，润物细无声。

17、青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。

18、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

19、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

20、林暗草惊风，将军夜引弓。

4.20句带有风的诗句

1.山雨雨来风满楼.

2.秋风秋雨愁.

3.长风连日做大浪，不能废人运酒舫.

4.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海.

5.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花

6.细草微风岸，危樯独夜舟.

7.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中.

8.秋风萧瑟，洪波涌起.

9.大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡.

10.众人齐唱<&lt；大风歌>&gt；，不日四方来贺.

11.钟山风雨起仓黄，百万雄师过大江.

12.大风吹我心，西挂咸阳树.

13.堪恨又堪悲，风波狱.

14.一帆风雨路三千，把骨肉家园齐抛闪.

15.北风卷地百草折，胡天八月即飞雪.

16.南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥.

17.清风明月无人管，并做南来一味凉.

18.明月别枝惊雀，清风半夜鸣蝉.

19.屋上松风吹急雨，破纸窗间自语.

20.北风利如剑，布絮不蔽身.

21.好风频借力，送我上青云.

22.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.

23.随风潜入夜，润物细无声.

24.八月秋高风怒号，卷我屋上三重矛.

25.安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜，风雨不动安如山.

26.子规半夜犹啼血，不信东风换不回.

27.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.

28.江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴.

29.林暗草惊风，将军夜引弓.

30.惊风乱展芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙.

31.风雨送春归，飞雪迎春到.

32.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.

33.风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝.

34.风劲角弓鸣，将军猎渭城.

35.清风识我面，扑面复绕身.

36.等闲识得东风面，万紫千红总是春.

37.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏.

38.春风又绿江南岸，明月何时照我还？

39.俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑.

40.北风吹白云，万里渡河汾.

41.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼.

42.古观重游秋色里，冷怯西风吹帽

43.四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长

44.月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。

45.严霜寒侵树木，冷风吹透外装。

46.幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦

47.世人解听不解赏，长飚风中自来往。

48.我本楚狂人风歌笑孔丘

49.春风不相识，何事入罗帷

50.夜来风雨声，花落知多少

5.关于描写风的诗句

、夜来风雨声，花落知多少。

——孟浩然《春晓》 2、长风破浪会有时。 ——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 14，卷我屋上三重茅。

——志南《绝句》 13、秋风，对此可以酣高楼，直挂云帆济沧海 ——李白《行路难》 17、春风又绿江南岸，明月何时照我还 ——王安石《泊船瓜州》 18。 ——李白《春思》 7、野火烧不尽、春风不相识、随风潜入夜、风急天高猿啸哀、冬风：轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

——岑参《走马川行奉送出师西征》 5、长风几万里，吹度玉门关。 ——李白《关山月》 6，任尔东南西北风 ——郑板桥 19、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

——朱熹《春日》 20、沾衣欲湿杏花雨、千磨万击还坚劲，春风吹又生、羌笛何须怨杨柳、秋风：潮平两岸阔，风正一帆悬。 ——王湾《次北固山下》 15、忽如一夜春风来，千树万树梨花开 ——岑参《白雪歌送武判官归京》 16、爆竹声中一岁除。

——白居易《草》 3，何时入罗帏，春风不度玉门关。 ——杜甫《登高》 8，润物细无声。

——王之焕《出塞》 9、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 ——李白《清平调》 10、秋风，吹面不寒杨柳风：八月秋高风怒号。

——杜甫《春夜喜雨》 4，渚清沙白鸟飞回。 ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 11、夜来南风起，小麦覆陇黄。

——白居易《观刈麦》 12：长风万里送秋雁。

6.有关风的诗句

一

标题：风

年代：唐

作者：李峤

体裁：五绝

内容：--------------------

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

简析：

这首诗让人看到了风的力量：风，能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，它经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。

二

标题：咏风

年代：唐

作者：王勃

体裁：五律

类别：题物

内容：--------------------

肃肃凉风生，加我林壑清。

驱烟寻涧户，卷雾出山楹。

去来固无迹，动息如有情。

日落山水静，为君起松声。

赏析：诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士不正当如此吗？诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”，这大概就是其“余味”之所在了。

此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意

的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来

清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。

三

标题：秋风

年代：南宋

作者：陆游

内容：--------------------

秋风吹客樯，节物叹遐方。

岁事忽云暮，吾行殊未央。

霜清汉水绿，日落楚山苍。

此去三巴路，无猿亦断肠。

四

标题：西风

年代：唐

作者：白居易

体裁：五律

内容：--------------------

西风来几日，一叶已先飞。

新霁乘轻屐，初凉换熟衣。

浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。

薄暮青苔巷，家僮引鹤归。

7.描写风的古诗

秋日凄凄，百卉具腓

秋天风凄凄，百花都凋蔽。

《诗经·小雅·四月》

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归

汉·刘彻《秋风辞》

万叶秋声里，千家落照时

唐·钱起《题苏公林亭》

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

《子夜秋歌》唐李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

《登高》唐杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

8.借风雨抒发感情的诗句有哪些

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声《长恨歌》唐·白居易春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时《长恨歌》唐·白居易玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨《长恨歌》唐·白居易床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝《茅屋为秋风所破歌》唐·杜甫安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山《茅屋为秋风所破歌》唐·杜甫已是黄昏独自愁，更著风和雨《卜算子·咏梅》宋·陆游山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍《过零丁洋》宋·文天祥寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄一蓑烟雨任平生《定风波·三月七日》宋·苏轼潇潇暮雨子规啼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋·苏轼梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴《声声慢·寻寻觅觅》宋·李清照七八个星天外，两三点雨山前《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾更吹落、星如雨《青玉案·元夕》宋·辛弃疾空山新雨后，天气晚来秋《山居秋暝》唐·王维君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》唐·李商隐何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时《夜雨寄北》唐·李商隐水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋·苏轼。

9.描写风的诗句

标题：春风

年代：北宋

作者：王安石

内容百：--------------------

春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。

池暖水香鱼出处，一环清浪涌亭皋。

标题：秋风

年代：南宋

作者：陆游

内容：--------------------

秋风吹客樯，节物叹遐方。

岁事忽云暮，吾行殊未央。

霜清汉水绿，日落楚山苍。

此去三巴路，无猿亦断肠。度

标题：初冬风雨骤寒作短歌

年代：南宋

作者：陆游

内容：--------------------

东园日淡云容薄，纶巾朝暮阑干角。

北风动地万木号，不料一寒如此恶。

岂惟半夜雨打窗，便恐明朝雪平壑。

绿酒回虽漓亦复醉，皂貂已弊犹堪著。

所嗟此身老答益穷，蹭蹬无功上麟阁。

久从渔艇寄江湖，坐看胡尘暗幽朔。

万鞭枯胔愤未平，纛下老酋何足缚。

要及今年堕指寒，夜拥雕戈度穷漠。

《白雪歌送武判官归京》诗词大意，赏析，创作背景，作者简介，诗风

分类：诗词

《白雪歌送武判官归京》

《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参公元754年（天宝十三年）在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。这首诗抒写塞外送别、客中送客之情，但并不令人感到伤感，充满奇思异想，浪漫的理想和壮逸的情怀使人觉得塞外风雪变成了可玩味欣赏的对象。全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古名句。

白雪歌送武判官归京（1）

唐岑参

北风卷地白草折（2），胡天八月即飞雪（3）。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开（4）。

散入珠帘湿罗幕（5)，狐裘不暖锦衾薄(6)。

将军角弓不得控(7)，都护铁衣冷难着(8)。

瀚海阑干百丈冰(9)，愁云黪淡万里凝(10)。

中军置酒饮归客(11)，胡琴琵琶与羌笛(12)。

纷纷暮雪下辕门(13)，风掣红旗冻不翻(14)。

轮台东门送君去(15)，去时雪满天山路(16)。

　山回路转不见君，雪上空留马行处。

注释译文：

⑴武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。

⑵白草：西北的一种牧草，晒干后变白。

⑶胡天：指塞北的天空。

⑷梨花：春天开放，花作白色，这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

⑸珠帘：以珠子穿缀成的挂帘。罗幕：用丝织品做的幕帐。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。

⑹狐裘：狐皮袍子。锦衾：锦缎做的被子。锦衾薄：丝绸的被子（因为寒冷）都显得单薄了。形容天气很冷。

⑺角弓：用兽角装饰的硬弓。不得控：天太冷而冻得拉不开弓。控：拉开。

⑻都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。铁衣：铠甲。“难着”一作“犹着”。

⑼瀚海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。“百丈”一作“百尺”。

⑽惨淡：昏暗无光。

⑾中军：古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮回去的人，指武判官。饮，动词，宴饮。

⑿胡琴琵琶与羌笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。

⒀辕门：军营的大门，古时行军扎营，以车环卫，在出入处用两车的车辕相向竖立，作为营门，故称辕门。

⒁风掣（chè）：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。

⒂轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县，与汉轮台不是同一地方。

⒃满：铺满。形容词活用为动词。

本文节选自《岑参集校注》上海古籍出版社 1981年版。唐玄宗天宝十三载（754），岑参任安西北庭节度判官，军府所在地为现在新疆轮台，本诗作于此。

译文：

北风席卷大地，白草被刮得折断了，塞北的天空八月就飞撒大雪。

忽然好像一夜春风吹来，千树万树洁白的梨花斗艳盛开。

雪花飘散进入珠帘，沾湿了罗幕，穿上狐裘不感觉到温暖，织锦做成的被子也觉得单薄。

连将军和都护都拉不开弓，都觉得铁衣太寒冷，难以穿上。

在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰，愁云暗淡无光，在万里长空凝聚着。

在军中主帅所居的营帐里摆设酒宴，给回去的客人饯行，胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲。

傍晚在辕门外，纷纷大雪飘落，红旗被冰雪冻硬，强劲的北风也不能让它飘动。

在轮台东门外送您离去，离去的时候大雪铺满了天山的道路。

山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马走过的蹄印。

作品鉴赏：

《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。

诗题是“送武判官归京”但这首诗表现的不仅仅是岑参和他朋友武判官的友情。他描绘的是边塞将士集体送别归京使臣的慷慨热烈的场面。“中军置酒”，不是岑参置酒，而是中军主帅置酒；鼓乐齐鸣，也不会只是岑判官和武判官对饮话别，而是边塞将士为归京使臣举行的盛大宴会。因此，如果说表现了友情的话，那么，应该说这首诗主要表现的是边塞将士对一位同甘共苦过的战友的情谊。它从一个侧面反映了边塞将士的团结精神和昂扬的斗志。《白雪歌送武判官归京》已没有诗人刚到边塞时那种过于低沉而单纯的思乡之情，它已将怀念祖国的思乡之情，与保卫祖国以苦为乐的精神统一起来，因此它的基调是积极乐观、昂扬奋发的。

全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。

前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。

友人即将登上归京之途，诗人和将士们自然对天气格外关心。昨夜北风呼啸，天气骤然变冷了，早晨起来一看，发现仲秋季节就下起雪来了。不过，大雪初积，雪还不厚，被风吹折的干草还没有被雪覆盖。虽然下雪会给归客带来麻烦，但在这些久经大风大雪考验的将士眼中，这点风雪算不了什么。充满他们心头的，只有为友人归家的喜悦之情。因此，那挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，就象美丽的春天突然到来。前面四句主要写景色的奇丽。

“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新，此时的雪景分外迷人。

接着四句写雪后严寒。诗人的视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人似乎此时才意识到，难怪昨夜盖着狐裘还那么冷。那些起床后着甲引弓的将士也似乎在喊：“好冷啊！”诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。读到这里，读者也似乎觉得寒气袭人，仿佛身临其境。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，无论天气多么冷，他们也没有忘记训练，还在拉弓练兵；“冷难着”，说明尽管铁甲冷得刺骨，他们还是全副武装，时刻准备战斗。这里表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更加深刻地表现出将士们乐观的战斗情绪。

中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。

“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，诗人用浪漫夸张的手法，极力描绘雪中天地的整体形象，浩大苍茫，威严雄伟。诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面，写出人们的乐观精神。生活环境的艰苦，更能说明将士们歌舞的积极意义。这是艺术创作中常用的一种手法。第一部分用“冷”来写“热”；这一部分则是用“愁”来写“欢”，表现手法一样。

“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”，笔墨不多，却表现了送别的热烈隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。

最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。

“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，那水晶一般冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得十分绚丽。这旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象，正是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。

“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用很平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分虽然描写对友人依依惜别的深情，但也表现了边塞将士的豪迈精神。

全文三个部分构成一个有机整体，就象一首边塞壮歌，时促时缓，抑扬顿挫，刚柔相济，正是盛唐时代精神的反映。

在艺术上，这首诗给人一种奇丽新奇的情趣。之所以能达到这种艺术效果，一是因为诗人有长期边塞生活的基础，能准确地把握边塞风景的特点，写出它的奇处；同时因为诗人富于想象，善于用浪漫主义的手法表现出主观的体验和联想，而不是停留在对客观事物的描绘上。其次是它写景抒情极富变化。诗人善于用不同的手法，从不同角度写景抒情。有时实写，有时虚写。有时大笔挥洒，有时又精雕细刻。先用比喻手法写清晨的雪景；再用反衬、夸张手法写雪天雪地；后用烘托、对比手法写暮雪。从雪中的树、雪中的人、雪中的天地、到雪中的军营，雪中的红旗，雪中的天山。由远及近，又由近及远；由外及里，又由里及外；由地面写到空中，又由空中写到地面。立体地再现了大自然的美好形象和诗人的丰富感情。

岑参（715-770）唐代诗人。荆州江陵（现湖北江陵）人。出身于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。父亲两任州刺史。但父亲早死，家道衰落。他自幼从兄受书，遍读经史。二十岁至长安，求仕不成，奔走京洛，北游河朔。三十岁举进士，授兵曹参军。天宝（742-756）年间，两度出塞，居边塞六年，颇有雄心壮志。安史乱后回朝，由杜甫等推荐任右补阙，转起居舍人等职，大历（766-779）年间官至嘉州刺史，世称岑嘉州。后罢官，客死成都旅舍。岑参与高适并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。其诗题材广泛，除一般感叹身世、赠答朋友的诗外，出塞以前曾写了不少山水诗，诗风颇似谢朓、何逊，但有意境新奇的特色。有《岑嘉州集》。

有关气温的谚语有哪些？

1、春天孩儿面，一天变三变

特别是早春，遇到晴朗天气，则风和日丽，春光明媚；每逢阴雨连绵，则冷风阵阵，寒气袭人，故有“春寒冻死牛”的说法。

2、朝霞不出门，晚霞行千里

指的是夏季的早上，低空空气稳定、少尘埃，当鲜艳的红霞出现意味着大气中的水汽和小水滴增多，随着太阳的升高，热力对流逐渐发展、云层渐密，坏天气即将来临。而晚霞主要是由由尘埃等干粒子散射阳光形成的，说明西方天气比较干燥，按气流由西向东移动的规律，天气不会转坏，所以看到晚霞时就可以和小伙伴们出门玩耍啦。

3、蚂蚁搬家蛇过道，明日必有大雨到 在天气转坏时蚂蚁们是非常忙碌的，这是由于蚂蚁可以感受到空气湿度、气压等的变化，当达到即将降雨的条件时他们就会有序的往高处搬家、运土垒窝。蛇同样也是感受到它们栖息的洞内水气增加，于是爬出蛇洞。燕子、蜻蜓低飞往往也是气压降低造成的。

4、骨节发痛，不雨即风

大风、大雨天气出现之前，气温、气压、湿度等气象要素均有较大变化，上了年纪或身体受过伤的人尤为敏感，身体上的反应是疲乏或骨节酸痛、疮疤奇痒。

有哪些描写天气的诗词

以下我为你列举一下古诗词中专门描写天气的诗词:

1) 人言落日是天涯，望极天涯不见家。____李觏《乡思》

2) 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?____杜牧《寄扬州韩绰判官》

3) 露从今夜白，月是故乡明。____杜甫《月夜忆舍弟》

4) 月上柳梢头，人约黄昏后。____欧阳修《生查子·元夕》

5) 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。____李商隐《锦瑟》

6) 一寸柔肠情几许?薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。____惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

7) 日色尽花含烟，月明欲素愁不眠。____李白《长相思·其二》

8)相见时难别亦难，东风无力百花残。____李商隐《无题·相见时难别亦难》

9) 七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

10) 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》

11) 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

12) 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。____李白《行路难·其一》

13) 西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。____张可久《风入松·九日》

14) 燕子欲归时节，高楼昨夜西风。____晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

15) 窗前竹叶，凛凛狂风折。____张淑芳《满路花·冬》

16) 骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。____纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》

接下来，我为你列举一下完整的描写天气的古诗词:

1.观沧海?

汉 · 曹操

东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。

2.念奴娇·春情?

宋 · 李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

3.卖炭翁?

唐 · 白居易

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

4.晚登三山还望京邑?

南北朝 · 谢朓

灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞*，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？

5.归园田居·其五?

魏晋 · 陶渊明

怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，可以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。欢来苦夕短，已复至天旭。

知识拓展:

有哪些描写天气的成语

1、半晴半阴：又晴又阴，阴晴不定。形容春天至初夏季节阴晴不定的天气。

　 2、秋高气爽：形容秋季晴空万里，天气清爽。

3、日暖风恬：形容天气晴好。同“日暖风和”。

4、风轻云淡：微风轻拂，浮云淡薄。形容天气晴好。同“风轻云净”、“云淡风轻”。

5、夏日可畏：象夏天酷热的太阳那样使人可怕。比喻为人严厉，令人畏惧。

参考资料:古诗文样参考资料

岑参白雪歌送武判官归京句子赏析

白雪歌送武判官归京

作者：岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

此诗是一首咏雪送人之作。天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任。为送他归京，写下此诗。“岑参兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），读此诗处处不要忽略一个“奇”字。

此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书?西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。

以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。

场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。

于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。

送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动——它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。

送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。看着“雪上空留”的马蹄迹，他想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？结束处有悠悠不尽之情，意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。

充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。（周啸天）

《白雪歌送武判官归京》赏析

《白雪歌送武判官归京》，是唐代著名诗人岑参边塞诗的代表作。

唐代天宝年间，西北、西南、东北一带边疆，汉民族和其他民族不断发生战争。边塞战争是唐代现实生活中的一件大事，许多诗人在自己的创作中都不同程度地接触到这方面题材。他们描写了边塞奇异雄伟的风光，反映边塞将士艰苦的生活，抒发征人思妇的离愁别恨之情。这些大量涌现出来的以边塞战争为题材的诗歌，形成了盛唐时期一个重要的诗歌流派，即边塞诗派。岑参是边塞诗派的重要诗人。天宝十三年（公元七五三年），岑参任安西节度使封常清的判官。《白雪歌》是他在轮台幕府中送友人归京所作的一首送别诗。诗的前半部分是咏雪，后半部分写送别，同时在送别中进一步描写雪景。“雪”是诗人抒情写景的出发点。

这首诗起句就气势不凡，把塞外风雪的赫赫声威表现出来了：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”形容北风的猛烈、强劲，连顽强的白草都吹折了。这两句诗突出了西北边疆环境气候的特点：风雪来得早，来得猛烈。接下去，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这个转折来得突兀，来得意外。本来一夜大风雪造出来的是个冰雪世界，但诗人却说这不是北风而好像是春风吹了一夜，使千树万树开满了梨花。诗人笔下呈现出来的这个春意盎然的梨花满树的春天景象，是他的想像和主观感受，可是却把雪的洁白、鲜润的特点揭示出来了，也为这个寒冷的边塞增添了无限春意。然后，诗人把笔触转向了军营内：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。”这几句诗是实写漫天大雪所造成的气候的酷冷。大风雪飞进了珠帘里，沾湿了罗幕，就连狐裘、锦衾这样高级的御寒品也挡不住严寒；将军的角弓被冻得失去了控制，都护的铁衣冰凉得难以着身。狐裘、锦衾、角弓、铁衣，用这些边塞将士身边的用品来衬托气候的寒冷，这就把冷的程度表现得十分逼真，同时也写出了边塞将士生活的艰苦。以上八句，描写塞外强劲的风雪和由此造成的严寒气候。

“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句诗起到承上启下的作用，由咏雪过渡到送别。前一句写大戈壁上是一片冰雪世界，这是地上的景象；“百丈冰”形容冰雪覆盖面积之广，冰块之大。后一句写惨淡的愁云布满天空，这是天上的景象。“愁云”既是写景也是写情，很自然地引出下面的送别。这里，把边塞将士的军营置于一个广漠、辽阔的背景上，给人一种奇异而又壮伟的深刻印象。

“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”以下八句，就写送别了。诗人在中军营里摆下了饯别的酒筵，演奏的是胡琴、琵琶和羌笛等乐器。这就点明了饯行地点、饯行原因。而列举出这三种乐器的名称，也是很有深意的：朋友就要回乡了，在饯别酒席上演奏的仍然是这些异乡的乐器，一股思乡之情不是委婉地流露出来了吗？“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”诗人把他的视线从酒筵上又转向了辕门外，看到了一幅十分奇异的画面：在暮雪纷飞的背景上，一面鲜红的旗帜凝住不动。其中的“掣”字用得十分精确，真实地描绘出红旗冻住了，北风吹着也不飘动的情状。最后四句诗写雪中送友人的情景：“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”前两句诗写送友人去时的情景：从轮台东门送友人，天山一带道路都被大雪封住了。后两句诗是写友人离去以后的情景：山回路转，友人的身影已经看不到了，此时诗人仍伫立在风雪中，远望友人离去的路，只见雪地上留下一行长长的马蹄印。诗人送友人归去时依依不舍的深情，以及他的思乡之情，都通过“雪上空留马行处”这句诗表达出来了。这样的结尾，真如撞钟，清音有余，使人产生无穷的遐想。

从以上分析中，可以看出这首诗表现的情调是豪放的。诗人描绘了边塞的大风雪和气候的早寒，可是在他笔下着重表现的不是将士生活的艰苦，而是西北边塞奇异雄伟的雪景；诗中虽然写了惜别之情和思乡之情，却丝毫没有伤感的情绪。在西北大风雪背景下，送别的场面带有雄浑悲壮的色彩。

在艺术结构上，全诗开得好，收得好。起始四句写风雪是外景，接着四句诗描写军营中内景，进而又由内到外，用两句诗写军营外的冰雪世界。前十句诗重点在咏雪。然后，又由外景转向内景，写饯别筵席，再由内转向外，写送别时的情景，画面一个接一个推出，如此大开大阖，奔腾跳跃，形成了诗的意境的波澜起伏。据《唐诗三百首评析》中解释这首诗说：“全诗关键在四个‘雪’字，第一个雪字是写送别以前的雪景，第二个雪字是写饯别时候的雪景，第三个雪字是写临别时候的雪景，第四个雪字是写送别之后的雪景。”所以，虽然全诗转折突兀，结构错综变化，但以雪为中心线索抒情写景，显得不枝不蔓，章

我要5首古诗的赏析

杜甫《茅屋为秋风所破歌》赏析

茅屋为秋风所破歌 ·杜甫

八月秋高风怒好，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

诗文赏析

肃宗上元元年（760），杜甫求亲告友，在成都浣花溪边盖起草堂，总算有了栖身之所。不料到了第二年八月，大风破屋，大雨又接踵而至，诗人长夜难眠，创作了《茅屋为秋风所破歌》。

全诗分四节。第一节五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、 “坳”，五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。起势迅猛，“风怒号”三字音响宏大，如闻秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，使“卷我屋上三重茅” 富有动作性和感彩。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”“飘转”，一个接一个的动态组成一幅幅图画，紧紧地牵动诗人的视线、拨动诗人的心弦。第二节五句，是前一节的发展。诗人眼巴巴地望着狂风把屋上的茅草一层又一层地“卷”走，有的“挂罥长林梢”，有的“飘转沉塘坳”，已无法收回。而能够收回的，却被“南村群童”抱跑了！“欺我老无力”五字极深刻，也极沉痛。“归来倚仗自叹息”中的“归来”，补写初闻风声，诗人即拄杖出门，直至大风破屋，茅草丢失，才无可奈何地回到屋内。“自叹息”的“自”字尤沉痛。如此不幸，却无人同情和帮助，只有“自”叹“自”嗟。世风之浇薄，意在言外。

第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况宛然在目，而又今中含昔、小中见大。成都的八月并不冷，然而“床头屋漏无干处”，布衾又旧又破，就感到冷。 “布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，词约义丰，概括了长期以来的贫困生活。而这贫困，又与国家的丧乱有关。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到 “长夜沾湿”，布衾似铁的现实，水到渠成地过渡到全诗的结尾。

第四节以表现理想和希望的“安得”二字领起。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”三句，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“欢颜”、“安如山”等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾温何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放激情和火热希望。这种激情和希望，咏歌之不足，故嗟叹之：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，表现得淋漓尽致。

《白雪歌送武判官归京》(以下简称《白雪歌》)可以说是唐代诗歌中的一朵奇葩。它既是一首边塞诗，又是一首送别诗，这首诗描绘了边塞的风雪与严寒，表现了送友惜别的深情。

这首诗景色凄美。诗的起首四句为诗的发端，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝。”(沈德潜《说诗阵语》)特别是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”把人带入风雪弥漫、景物新奇的境地。“春雪满空来，触处似花开。”(东方虬的《春雪》)和“洛阳梨花落如雪”(萧子显《燕歌行》)是以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将北国冬天的雪花比作南方春天的梨花，使严寒之中透露出盎然春意，别有一番情趣。冬天，百花藏形匿影，百虫声销迹灭，到处是一片荒凉的景色：衰败的枯草，凛冽的北风，天空中愁云密布，大地上冰天雪地。面对此景，人的心境应该是惆怅、凄苦的，然而诗人却能别出心裁，笔锋一转，把这令人凄清的雪花化为春日之梨花，给全诗增加一点亮丽的色彩。诗人能从雪花联想到梨花，目然是对美好生活的向往。正如雪莱所说，冬天已经来了，春天还会远吗?

大雪纷飞，满眼是银白世界，然而，在这皑皑白雪中，中军帐上那一面鲜红的旗帜就格外引人注目。这冷色基调上的一星暖色，一方面衬得整个画面更加洁白、凄寒，另一方面又给人以活力，给人以火热的激情，积极向上的进取精神。这是诗中又一处精彩的奇笔。

在这凄美的景色中，诗人设宴送别归京的友人，那场面该是何等的动人。

唐诗中送别诗较多，各有千秋。王勃的“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”劝勉友人别效儿女忸怩之态，反映出送别时的豪迈情怀；李白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”表现了对友人的深厚情谊；而王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”酒石酸中含情，频频劝酒声中自有无限情意，诗中流露出一种别时的愁情。

而《白雪歌》的别时场面与众不同，诗人在冰天雪地的中军帐为友人设宴饯行，那友情当是非比寻常。

诗中对送别的具体情景着墨不多，采用的是侧面烘托。诗中用音乐来烘托送别的场面，而写音乐又不是侧重其本身，而是选用几种有代表性的边塞器乐——胡琴琵琶与羌笛，引入无限遐想，这里既有边地音乐的韵味，又有急管繁弦的热烈欢快的场面。在这奇寒的荒漠边地，诗人曾和友人同甘苦，共患难，这关系自然更加密切，情意自是更加深厚，而那既热闹又略带凄苦的音乐声正是传达了这种欢快之中更有离别时的惆怅心情。

送行的酒宴一直持续到垂暮时分。诗人送友人出了辕门，从辕门一直送到轮台东门，依依惜别之情跃然纸上。“去时雪满天山路”，雪大风狂，归途遥远，诗人的心中既有惜别的深情，又有隐隐的担忧，情绪极为复杂。

“山回路转不见君，雪上空留马行处。”这一句与李白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”有异曲同工之妙。友人已经上路，而诗人依然站在雪地里，久久望着友人远去的马蹄印而不愿离去，这是为什么呢?是感叹“相见时难别亦难，还是担忧友人“长路关山何时尽”?是在内心安慰友人?莫愁前路无知己”，还是怨恨“春风不度玉门关”?悠悠情思如同那茫茫白雪一样，绵绵不断，真是言有尽而意无穷。

这首诗气势宏大，写景既从大处落笔，又从细处着墨，把美丽的雪景写得形象生动，同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情，可以说是景中含情，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。

诗的语言优美。诗中利用换韵与送到场景的转换，形成跌宕多姿的旋律。起音入声韵，急促激烈，与风雪相映衬，继而是阳春白雪，出现春暖花开的美景，再是“冰泉冷涩弦凝绝”，出现滞涩的场面，末尾渐入徐缓，大有“余音绕梁，三日不三绝”的韵味，让人回味无穷。

＜酬乐天扬州初逢席上见赠＞鉴赏

本诗是针对白居易《醉赠刘二十八使君》所作的回赠诗，诗中曲折地表达了诗人遭受政敌打击，长期远贬异地的愤慨不平心境。其中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一联是富有形象而含意深刻的名句，将前两句的沉郁转而为豪放，这一句既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，意指虽然我一人被贬远迁，但后继者仍大有人在。作者在困苦失意中不意志消沉，而是以乐观豁达的心态泰然处之。全诗具有极强的感染力，蕴含了丰富的人生哲理。

对于《酬乐天扬州初逢席上见赠》之“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一联，人教版《教师教学用书》中的“课文评点”说：“颈联……以‘沉舟’‘病树’作为反衬，描绘出千帆竞发、万木争春的富于生机的景象，表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的豁达襟怀。”

其后“有关资料”中卞孝萱、卞岐两人对此联的赏析则为：“‘千帆’和‘万木’则比喻在他贬谪之后那些仕途得意的新贵们。这一联本是刘禹锡感叹身世的愤激之语。”

对“千帆”和“万木”的理解，我以为卞氏所言更为有理，我们可以联系刘的另外两首诗来看看。

永贞元年(805)，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，被贬为朗州司马，到元和十年(815)，朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人。从朗州回长安后，他写了《元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》一诗，诗云：“紫阳红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”从表面上看，此诗前两句写看花的盛况，并暗赞桃花之繁荣美好，后两句由物及人，关联到自己的境遇，似有“树犹如此，人何以堪”之叹。其实骨子里诗人是将千树桃花当作十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵。他在结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是“我”被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他的这种轻蔑和讽刺是辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者和他的战友们便立即受到打击和报复，再度被贬。

又过了14年，即大和二年(829)，诗人才被召回长安任职。诗人《再游玄都观》云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”有意重提旧事，向打击他的权贵挑战。诗人仍用此法，表面上写玄都观中桃花之盛衰存亡和世事难料的感慨，实则仍以桃花比新贵，种桃道士则指当时打击革新运动的当权者。这些人，经过20多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样，而桃花之所以净尽，正是“种桃道士归何处”的结果。而这时，“我”这个被排挤的人，却又回来了。对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人再次投以轻蔑的嘲笑。(见沈祖语)

细细品味，“万木”“千帆”“千树桃”的比喻，对象是一致的。只是在两首“桃”诗中作者多了些轻蔑和嘲笑，而在白乐天这位老朋友面前，诗人则敞开肺腑，多了些愤激和沉郁。当然。刘禹锡始终是傲岸的、豪放的、坚忍不拔的，这在第四联“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”上可以看出来。

观刈麦赏析

田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬弊筐。听其相顾言，闻者为悲伤。田家输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。

白居易(公元772年-846年)，字乐天，祖籍太原(今山西太原南)，后迁下(今陕西渭南北)，一身经历了代宗、德宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗七朝。曾任过周至尉、左拾遗、左赞善大夫、江州司马、杭州刺史、苏州刺史、太子少傅等官。白居易前期有热情，有锐气，是个同情人民，敢于反映民间疾苦，敢于揭露官场贵族黑暗面的官吏和诗人。后期锐气消失，棱角磨平，潜心佛事，以知足长乐，"独善其身"自居。白居易的诗歌以通俗浅显著称，今留有作品三千多首，他自己分之为讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗四类，元稹为之编辑为《白氏长庆集》。

《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：收割。

全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"农家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?

第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！妇姑：媳妇、婆婆，古时媳妇称婆婆叫姑，称公公叫舅。荷：肩挑；用篮子盛着食物，这里即指饭篮。壶浆：用壶装着水，这里即指水壶。田：给田里干活的人送饭。丁壮：成年的男劳力。烤。惜：珍惜．舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。

笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。秉：拿着。田家：这里指一个庄稼户的产业。输：交纳。

第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。事：从事。岁晏：年底。

作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。

这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。

诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。

绝妙山水不朽诗章——白居易《钱塘湖春行》赏析

世间有一种美妙不过的事情，那就是天才诗人与奇妙山水的遇合。碧水青山本是大自然的杰作，但它就像养在深闺的处子，有待天才诗人去发现。天才诗人才高八斗，锦心绣肠，但他们涌泉般的才思必须找到一个最佳喷发口。前者一直在默默等待，后者也在苦苦寻觅。一旦他们相遇合，碧水青山将成为激发诗人创作激情和灵感的绝好对象，而天才诗人也将以与世人不同的慧眼灵心和生花妙笔发现并生动传神地描绘出它的绝世风姿。于是，作为他们美满结合的结晶，璀璨夺目的诗章诞生了。因此，天才诗人与奇妙山水的遇合，实在是山水的幸事，诗人的幸事，也是诗坛及后世读者的幸事。

唐代著名诗人白居易与杭州著名的西湖之间，就曾有过这样一段姻缘。穆宗长庆二年（822），因国事日非，朝中朋党倾轧，屡次上书又不被理睬，正任中书舍人的白居易请求外任，被出为杭州刺史。已值“知天命”之年的白居易不再是那个“唯歌生民病，愿得天子知”的愤激的青年，他的人生态度多了一份恬淡、超然与从容，从而有了更适宜的心情静观世事、领略山水、品味人生。对于杭州，白居易并不陌生。青少年时代，因河南家乡藩镇战乱不休，他曾南下投奔在杭州作县尉的堂兄，在这里生活过一段时间。这段早年时种下的情愫，使他对杭州除了向往之外，更多了一份亲切感。三十多年过去了，西湖畔的一花一木都还风景如旧否？这一切无疑一直在令他梦魂萦牵。出刺杭州的任命，对他来说可谓正中下怀。他怀着极其轻松喜悦的心情赴任，途中就写下了《暮江吟》（一道残阳铺水中）这样的写景佳制。到杭州后，他更是诗兴大发，留下了一系列描绘这里佳丽风光的不朽佳作，《钱塘湖春行》就是其中之一：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

此诗当作于长庆三年（823）春。白居易于上年年底到达杭州，大约有许多公务急需交接处理，加上西湖的冬景毕竟稍逊其它季节的景致，所以白居易没有留下游赏之作。好不容易等到第二年的春天来临，大自然才刚刚吐露出些许春的消息，白居易就迫不及待地来到了西湖边。

全诗第一句交待了诗人观赏西湖的立足点，也是诗人此次“春行”的起点，为以下整个画面的展开确定了角度。“孤山”在西湖的里湖与外湖之间，因与其它山不相连接，故名。据五代王谠《唐语林》卷六：“贞元（785－804）中，贾全为杭州，于西湖造亭，为‘贾公亭’。”白居易此次春行距贾全造亭不过二十余年，“贾公亭”当还存在，但现在已难觅它的踪迹。据白居易此诗，则贾公亭大致也在孤山的西北侧，则白居易此行的起点大约在今里西湖西岸的北山路中段。到过西湖的人都知道，这是观赏西湖景致的颇佳角度。从这里人们的视线可作扇面延伸，既能一目了然地看清里西湖，又可透过白堤看到外西湖更开阔澹远的湖面，有近有远，虚实相参，西湖的美景可尽收眼中。

第二句是总写。诗人来到湖边，首先自然是放眼四望，以求对西湖此时的景象有一个完整把握。只见春水方生，湖面一改冬日的浅涸，变得满满荡荡，似蕴含着无限生机。“初平”不一定最满，但意味着它方兴未艾，还有一种继续上涨的势头，这是比已达到稳定的饱和更能唤起观赏者兴奋之情的景象。因为事物最美好的时光不一定是它达到盛满状态的时刻，而往往在于它蓬勃向上之时。云脚低垂也正是春天特有的景象，它似乎随时都有可能霈然作雨，催生万物。总之，春天来了，大自然的一切都从冬眠中苏醒过来，都变得那么活跃，那样时刻滋生着变化。

更值得玩味的是诗人的笔法。无论是交待观赏的立足点，还是总体描绘湖上景象，他都不是呆板地描叙。写位置，他忽北忽西；写景致，他忽高忽低。左右变幻，上下呼应，跌宕多姿，隐约透露出诗人既兴奋又闲暇、既深情又从容的观赏心态，并为全诗定下了轻松活泼的情感基调。

如果说首联是长镜头似地总写西湖的山寺云水，那么颔联则是目光收回，进行局部特写，着意刻划早春西湖的花鸟。诗人仍然不作呆板静止的描绘，而是换以疑问的语气出之。写早莺争树，问“几处”，可见不是处处；写新燕啄泥，问“谁家”，可见不是家家。这不仅极有分寸地准确描绘了早春时节特有的景色，而且诗人自身那忽为争树的早莺所迷、忽而又为掠过的燕子所吸引、完全沉浸在这一派莺歌燕舞的早春景色中、时惊时疑、时喜时笑的姿态神情，也栩栩如生地展现在读者目前。方东树评此诗“象中有兴，有人在，不比死句”（高步瀛《唐宋诗举要》引），是深得此中三昧的。

颈联两句，诗人将目光再次稍稍推开，有似中距离的观照，转而重点写早春西湖的花草。上联中的莺燕是灵巧飞动的，而诗人则基本不动，在那里左顾右盼，四处打量。本联中花草是静止不动的，而诗人仍不肯作静止的描写。他反客为主，让自身动起来，走马观花，于是不动的花草也动了起来。不了解诗人与景物之间这一动与不动位置的变化，就不能理解花为何是“乱花”，花怎能迷人眼；为何是“浅草”来“没”、“马蹄”，而不是“马蹄”踏“浅草”。其实花并不“乱”，也没有有意来迷人眼，这只是诗人骑马一路穿行而产生的主观感觉。前四句画面中的景物都是动的，但整个画面本身没有动。这一联则画面中的景物基本不动，而整个画面快速切换，构成一种动静交错之致。同时，“渐欲”、“才能”与“初平”等相呼应，再次突出了早春景色的特点。

尾联两句，诗人将视线重新推向远处的白沙堤和湖东，描绘西湖的总体轮廓，以与首联相照应，使全诗的内容更加完足。如果说前六句都是实写，那么这两句是虚写；如果说前六句是景中含情，那么这两句是情中有景。诗人终于抑制不住心中的喜悦依恋，坦言自己的“最爱”。同时，它也将读者的目光引向一个更广阔的境界，那里堤痕隐约，绿树掩映，一切是那样的清丽，又带着一层朦胧。读者在欣赏前面各种景致的基础上，可以发挥自己的想象力，展开丰富的联想。虚实相生，全诗的意境得到了拓展。

我们能够分析的是此诗的技法，诗人也很可能或经过精心的谋篇布局、或不假思索地运用了这些技法。但仅靠技法写不出好诗。白居易对大自然的无比热爱和不朽才思与西湖美丽风光的美满结合，是作为歌咏西湖最优美乐章之一的这首诗歌问世的根本原因。杭州西湖名闻天下，与众多文人学士对她的动人赞美是分不开的。在这个行列中，我们忘不了白居易，也不会忘记这首《钱塘湖春行》。

关于风凌词和诗句

1.关于"风"的成语和古诗

1.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）

2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维：《观猎》）

3.林暗草惊风，将军夜引弓。（卢纶：《塞下曲》）

4.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：《赋得古原草送别》）

5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）

6.随风潜入夜，润物细无声。（杜甫：《春夜喜雨》）

7.城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃：《送杜少府之任蜀州》）

8.欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。（苏轼：《水调歌头？明月几时有》）

9.相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐：《无题》）

10.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》）

大风起兮云飞扬

杨柳岸，晓风残月

吹面不寒杨柳风

风急天高猿啸哀

风吹草低见牛羊

春风不度玉门关

风潇潇兮易水寒

1、大风起兮云飞扬。——汉刘邦《大风歌》 2、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——宋柳永《雨霖铃》 3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋志南《绝句》 4、风急天高猿啸哀——唐杜甫《登高》 5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》 6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐王之涣《凉州词

2.关于风的词诗句

春花秋月何时了，

往事知多少，

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中.

1、大风起兮云飞扬。——汉刘邦《大风歌》

2、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——宋柳永《雨霖铃》

3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋志南《绝句》

4、风急天高猿啸哀——唐杜甫《登高》

5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》

6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐王之涣《凉州词》

7、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。——《史记·刺客列传》

8、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐岑参《

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐贺知章《咏柳》

10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——宋晏殊《蝶恋花》

11、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——宋马致远《天净沙秋思》

12、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》

13、东风恶，欢情薄，一怀愁绪几年离索。——宋陆游《钗头凤》

14、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐崔护《题都城南庄》

15、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐李商隐《无题》

16、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——清高鼎《村居》

17、夜来风雨声，花落知多少。——唐孟浩然《春晓》

18、昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。——唐严武《军城早秋》

19、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——唐令狐楚《少年行》

20、却余人物淘难尽，又挟风雪作远游。——近代《太平洋遇雨》

21、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐高适《别董大》

22、津亭杨柳碧毵毵，人立东风酒半酣。——明陆娟《代父写诗送行》

23、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——唐杜甫《赠花卿》

24、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐孟郊《登科后》

25、随风潜入夜，润物细无声。——唐杜甫《春夜喜雨》

3.风的成语和诗句各3个

高风亮节风月无边风清月白风华正茂意气风发风味十足风声鹤唳空穴来风八面来风雷厉风行风言风语微风拂面凉风习习狂风暴雨春风送暖风雨交加风尘仆仆风吹浪打斜风细雨风卷残云风起云涌晚风习习风度翩翩风和日丽风平浪静风调雨顺风雨同舟风雨无阻风云变幻捕风捉影寒风刺骨暴风骤雨北风呼啸风驰电掣风卷残云风起云涌暴风骤雨捕风捉影饱经风霜八面威风伤风败俗别有风味不正之风春风得意春风化雨餐风露宿春风满面乘风破浪春风夏雨春风野火叱咤风云大家风范大煞风景春风夏雨凉风习习秋风飒飒北风呼呼春风拂面袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 — 屈原《九歌湘夫人》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 — 汉刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 —三国魏曹丕《燕歌行》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东. —李商隐《无题》夜来风雨声，花落知多少。

—孟浩然：《春晓》野火烧不尽，春风吹又生。 —白居易：《赋得古原草送别》欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。

—苏轼：《水调歌明月几时有》相见时难别亦难，东风无力百花残。 — 李商隐：《无题》天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

—《敕勒歌》。

4.关于风和的诗句

1、夜来风雨声，花落知多少。

——孟浩然《春晓》

2、野火烧不尽，春风吹又生。

——白居易《草》

3、随风潜入夜，润物细无声。

——杜甫《春夜喜雨》

4、冬风：轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

——岑参《走马川行奉送出师西征》

5、长风几万里，吹度玉门关。

——李白《关山月》

6、春风不相识，何时入罗帏。

——李白《春思》

7、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

——杜甫《登高》

8、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之焕《出塞》

9、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

——李白《清平调》

10、秋风：八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

5.形容狂风的诗句

1、昨夜狂风今日雨。

——宋·陈德武·《蝶恋花》2、昨夜狂风花在否。——元·元好问·《浪淘沙》3、雨狂风转急。

——宋·石孝友·《临江仙》4、一阵狂风骤雨来。——宋·释道颜·《颂古》5、一阵狂风吹彩云。

——宋·刘克庄·《病起窥园十绝》6、狂风不动树。——唐·寒山·《诗三百三首》7、狂风处处飘。

——唐·姚合·《游春十二首》8、狂风吹古月。——唐·李白·《司马将军歌代陇上健儿陈安》9、狂风吹蓦榻。

——唐·寒山·《诗三百三首》10、狂风吹去落谁家。——唐·贺兰进明·《杂曲歌辞·行路难五首》11、狂风吹却妾心断。

——唐·李白·《代美人愁镜其二》12、狂风吹入拆船湾。——宋·释梵琮·《偈颂九十三首》13、狂风吹树影离披。

——宋·仇远·《闲十咏》14、狂风吹送每年春。——唐·元稹·《杏园》15、狂风吹我心。

——唐·李白·《金乡送韦八之西京》16、狂风吹中绝。——唐·白居易·《寄微之三首》17、狂风大放颠。

——唐·杜甫·《绝句三首》18、狂风更与回烟帚。——唐·司空图·《杨柳枝寿杯词十八首》19、狂风何故苦相凌。

——宋·邵雍·《禁烟留题锦屏山下四首》20、狂风忽扫万枝花。——宋·陆游·《春晚》21、狂风忽送蛟龙雨。

——宋·郑獬·《水浅舟滞解闷十绝》22、狂风疾雷撼乾坤。——宋·陆游·《五月十四日夜梦一僧持诗编过予有暴雨诗语颇》23、狂风卷野怒涛翻。

——宋·陆游·《冬夜》24、狂风落尽深红色。——唐·杜牧·《叹花》25、狂风日暮起。

——宋·欧阳修·《再和明妃曲》26、狂风入林花乱起。——唐·窦冀·《怀素上人草书歌》27、狂风树摆枝。

——宋·宋太宗·《逍遥咏》28、狂风送雨已何处。——宋·孔平仲 ·《霁夜》29、狂风挽断最长条。

——唐·杜甫·《漫兴九首》30、狂风一蹴过秋千。——宋·刘辰翁·《虞美人》31、狂风正用此时来。

——宋·陆游·《落花》32、狂风秪是有尘埃。——宋·宋太宗·《缘识》33、腊霰集狂风。

——宋·梅尧臣·《雪》34、连朝急雨相狂风。——宋·廖行之·《和人乞朱樱十首》35、屡见狂风起。

——唐·寒山·《诗三百三首》36、猛雨狂风未有前。——宋·邵雍·《同诸友城南张园赏梅十首》37、蓦然一阵狂风至。

——宋·释智愚·《颂古一百首》38、怕狂风骤雨难拘束。——宋·赵善括·《贺新郎》39、霹雳魍魉兼狂风。

——唐·杜甫·《君不见，简苏徯》40、飘忽狂风一霎间。——宋·蒲寿宬·《渔父词十三首》41、前日看花心未足，狂风暴雨忽无凭。

——宋·梅尧臣《惜春》42、洒向枝上花；狂风日暮起。——宋·欧阳修·《明妃曲和王介甫作》43、山头雨打任狂风。

——元·王惟一·《西江月》44、十里狂风特地晴。——宋·管鉴·《浣溪沙》45、十日狂风才是定。

——元·刘秉忠 ·《临江仙海棠》46、十日狂风桃柳休。——宋·黄庭坚·《行迈杂篇六首》47、数朝兴废狂风过。

——宋·释延寿·《山居诗》48、条枯叶落狂风吹。——唐·卢照邻·《杂曲歌辞·行路难》49、兔角拄丈击狂风。

——宋·释印肃·《颂证道歌·证道歌》50、屋上狂风初定。——宋·吕胜己·《谒金门》51、无端陌上狂风急。

——唐·刘禹锡·《浪淘沙》52、闲倚狂风夜不收。——唐·杜牧·《蔷薇花》53、心怜鸦阵困狂风。

——宋·陆游·《南遇大风雨》54、一霎狂风骤雨。——宋·刘弇·《宝鼎现》55、一夕狂风到画栏。

——宋·廖行之·《落花三首》56、一夜狂风吹欲尽。——宋·释智愚·《颂古一百首》57、一夜狂风尽海棠。

——宋·葛胜仲·《浣溪沙》58、恐狂风、颠雨岸多摧。——宋·王质·《满江红》59、可忍狂风满地残。

——宋·李流谦·《海棠》60、几阵狂风新雨后。——宋·李邴·《清平乐》61、急雨狂风暮不收。

——宋·陆游·《拥炉》62、何殊拂面狂风。——元·姬翼·《临江仙》63、海门一阵狂风扫。

——宋·释慧远·《颂古四十五首》64、过家如狂风。——宋·杜柬之·《云安玉虚观南轩感事偶书五首》65、怪雨狂风势欲倾。

——宋·释梵琮·《颂古三十一首》66、刚被狂风一夜吹。——唐·白居易·《惜花》67、甘河镇上便狂风。

——元·无名氏·《遍地锦》68、风雨如晦，鸡鸣不已。——《诗·郑风·风雨》69、风如拔山努，雨如决河倾。

——宋·陆游《大风雨中作》70、但狂风、匆匆难保。——宋·叶梦得·《水龙吟》71、错怨狂风锫浠。

——清·吴伟业·《圆圆曲》72、残红并逐狂风去。——宋·张公庠·《宫词》73、不怨狂风怨马融。

——宋·无名氏·《采桑子》74、不恨狂风取花去。——宋·李弥逊·《春日书斋偶成五首》75、暴雨狂风无处藏。

——宋·释文礼·《颂古五十三首》。

6.形容大风的诗句

4）风雨如晦，鸡鸣不已。——《诗?郑风?风雨》

5）风如拔山努，雨如决河倾。——宋?陆游《大风雨中作》

6）但狂风、匆匆难保。——宋?叶梦得?《水龙吟》

7）错怨狂风锫浠。——清?吴伟业?《圆圆曲》

8）残红并逐狂风去。——宋?张公庠?《宫词》

9）不怨狂风怨马融。——宋?无名氏?《采桑子》

10）不恨狂风取花去。——宋?李弥逊?《春日书斋偶成五首》

11）暴雨狂风无处藏。——宋?释文礼?《颂古五十三首》

12）数朝兴废狂风过。——宋?释延寿?《山居诗》

13）条枯叶落狂风吹。——唐?卢照邻?《杂曲歌辞?行路难》

14）兔角拄丈击狂风。——宋?释印肃?《颂证道歌?证道歌》

15）屋上狂风初定。——宋?吕胜己?《谒金门》

16）无端陌上狂风急。——唐?刘禹锡?《浪淘沙》

17）闲倚狂风夜不收。——唐?杜牧?《蔷薇花》

7.带有风的诗句和成语

风餐雨宿

风掣雷行

风尘仆仆

风驰草靡

风驰电击

风驰雨骤

风吹草动

风吹日炙

风从响应

风光月霁

风和日丽

风虎云龙

风华正茂

风鬟雨鬓

风急浪高

风静浪平

风卷残云

风流旖旎

风流酝藉

风马不接

风靡云蒸

风起浪涌

风轻云净

风清月朗

风情月债

风恬月朗

风微浪稳

风行电掣

风行革偃

风行一世

风潇雨晦

1大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？

2秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

3薄帷鉴明月，清风吹我襟。

4日暮天无云，春风扇微和。

5怃然坐相思，秋风下庭绿。

6人马风尘色，知从河塞还。

7《步出夏门行冬十月》

魏晋·曹操

孟冬十月，北风徘徊。

天气肃清，繁霜霏霏。

鹍鸡晨鸣，鸿雁南飞。

鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。

钱镈停置，农收积场。

逆旅整设，以通贾商。

幸甚至哉！歌以咏志。

第一次去新疆要注意什么是什么？

如来新疆旅游准备自驾游的话，要约上几个小伙伴一起这样在路上能轮流换着开车，必经长途开车还是很辛苦的，出来旅游安全还是最重要的。

新疆很大，每个旅游的地方都相隔上百公里的路程，比如说来新疆必经旅游喀纳斯--伊犁--吐鲁番这条线路，光乌鲁木齐距离喀纳斯的路程就有880度公里，全天无间隙开车都要12小时才能够到达。

如选择跟团旅游的话，跟团旅游一般都是上车睡觉，下车拍照，没有什么新鲜的感觉，更何况新疆这么地大物博，每个地方都有它不一样的特色，需要自己慢慢的体会，在新疆旅游最美的风景都是在沿途的路上，参加旅行团的旅游都会很劳累，上车不经意就睡着了，美景自然也就看不到。

扩展资料

新疆有北疆和南疆之分，新疆的总面积有166万平方公里，占全国总面积的六分之一，不过新疆面积虽然比较大，但是新疆的山脉地形都是东西走向，新疆的地理特征为“三山夹两盆”，“三山”指阿勒泰山、天山、昆仑山。

北疆和南疆的风情风俗也各有特色，来新疆旅游可以看到不同的风景特色，有沙漠盆地、雪域高原、草原湖泊、雅丹风沙地貌、冰川丘壑等，每一种风景都可以跟你带来不一样的感受。

10首关于冬天的古诗有哪些？

1.《江雪》唐 · 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

译文：千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。

2.《雪梅·其一》宋 · 卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

译文：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

3.《青松》 ?现代 · 陈毅

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

译文：厚厚的一层雪压在松枝上，这青松又高又直。要想知道这青松又多么纯洁多么高大，那就要等到树上那层厚厚的雪化了之后才能看到。

4.《终南望余雪》 ?唐 · 祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

译文：遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。

5.《夜雪》 ?唐 · 白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

译文：夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。

6.《白雪歌送武判官归京》 ?唐 · 岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

译文：北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。沙漠结冰百丈纵横有纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

7.《和张仆射塞下曲·其三》唐 · 卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

译文：夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。

8.《观猎》唐 · 王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

译文：角弓上箭射了出去，弦声和着强风一起呼啸！将军和士兵的猎骑，飞驰在渭城的近郊。枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼；积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，已经回到细柳营。凯旋时回头一望，那打猎的地方；千里无垠，暮云笼罩，原野静悄悄。

9.《稚子弄冰》宋 · 杨万里

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。